文学论文：论师陀《果园城记》中的悲剧意识_

摘要：师陀的《果园城记》中每个人身上都背负着沉重的枷锁，透露出无尽的悲哀，在这些悲哀后面蕴藏着很多不被人知的社会批判内涵，体现出作家对显示社会批判的深度和力度。他带着热情关心着个体人在特定的时代中传递出的一曲生命的悲歌。而在这部作品记中作家描写的果园城是一个充满诗意的小城，这种诗意与充斥在人生命周围恶劣的环境相遇时碰撞出的是一种透露出庄严的悲哀。
　　关键词：师陀；果园城记；悲剧意识
　　师陀，作为京派小说作家，其创作是具有鲜明的个性特征，突出表现在他从悲剧的美学意义给我们展示了那个社会广阔的背景下人们的生活的艰辛。他的作品尤其是《果园城记》中每个人身上都背负着沉重的枷锁，透露出无尽的悲哀，在这些悲哀后面蕴藏着很多不被人知的社会批判内涵，体现出作家对现实社会批判的深度和力度。他带着热情关心着个体人在特定的时代中传递出的一曲生命的悲歌。而在这部作品集中作家描写的果园城是一个充满诗意的小城，但这种诗意在与充斥在人生命周围的恶劣环境相遇时碰撞出的却是一种透露出庄严的悲哀。
　　一、平静而又残酷的时间
　　《果园城记》中大多数篇目都在强调着时间，时间这样一个无形的手扼住了果园城中每个人的喉咙。无论是暗中统治果园城十五年的魁爷，还是温柔善良的素姑，他们的结局都逃避不了时间的掌心。时间一直摧残着人们的意志，消磨着人们对生活的信心，从而让世界上所有的人在它面前都溃不成军。在那果园城里，那象“云和湖一样展开，装饰了小城”的果园只是残酷、无情的人生的背景，果园被寂寞地遗忘，人们在这文化的废墟上毫无希望地生活着。在整部作品集里的叙述者也就是闯入城者——马叔敖在这篇废墟上寻找，思索，他所发现、所感受到的却始终是生的悲哀和生命逝去的无可挽回的忧伤。我们目之所及只是一片沼泽满地、无所去从的“荒原”以及无望地挣扎在其中的生命，是广大无边的空虚和寂寞。
　　果园城中的人们在活着，但在时间面前都显示出一种无能为力的悲哀。“魁爷”统治着果园城，他抽走了果园城人的灵魂和存在的自主性，但时间跟他开了一个玩笑，当他再次走在果园城大街上时已经没有人们往日的崇拜与敬畏，就连自己的四姨太也与人私奔，更可悲的是果园城的人们在评论下一个统治者时往往会带出上一个统治者——魁爷，但这时他被赋予的称呼则是“鬼爷”。曾经的魁爷终究抵挡不住时间的流逝，抵挡不住进入生命的荒原，留下一片悲凉。《果园城记——桃红》篇中的主人公——素姑，是一个“像春天般温柔”的女子，她怀着对爱情的憧憬为自己缝了满满三大箱的嫁衣，足可够她穿到五十九岁，但她却被母亲紧紧地攥在手里，看着自己的青春白白流走，一如作者感叹的“时光无声的——正像素姑一样无声的过去，它在一个小城里是多么长并且走的是多么慢啊！”[1]（p39）而在《果园城记——塔》这篇小说中，塔是果园城的一种标志，它永远不会倒，在时间流走中，它见过无数痛苦的杀伐战争，许多青年人在它的脚下在它的观望下面死了，许多老年人和世界告别了。这正是它，一个时间的见证人，看到了果园城在时间的大河中摇摆，看到了这个城的不为人知的一面。正如塔的见证，果园城里的贺文龙在家人熟睡后的一个夜晚写下“被毁伤的鹰呵，你栖息在小丘顶上，劳瘁而又疲倦”[1]（P65）这样的句子，让我们看到了希望，是一种复活的希望，但最后终究抵挡不住时间的腐蚀，他的一拖再拖给他带来的结果只是时间的遗忘和无限的悲剧意味。
　　师陀选取一个个具有代表性的人和事物在短短的篇幅中表现出自己的意念，同时在剖析时间带给人的悲哀时煞费苦心的变换视角从而使其作品更接近于生活的原生态，使我们更好的体会人物的心理。“不是因其艺术技巧的精湛，而是小说中自然流露出来