“漫瀚调”是一种带有地域性的民间音乐形式，它是蒙汉及其它少数民族集体智慧的结晶，所以它既包含蒙古音乐的曲式特点，又吸收了大量汉族音乐的演唱风格，从而形成了自己独特
4006-054-001 立即咨询发布时间：2022-10-03 21:01 热度：
摘要：“漫瀚调”是一种带有地域性的民间音乐形式，它是蒙汉及其它少数民族集体智慧的结晶，所以它既包含蒙古音乐的曲式特点，又吸收了大量汉族音乐的演唱风格，从而形成了自己独特的艺术魅力。 关键词：“漫瀚调” 唱腔 曲式 “漫瀚调”是流传于内蒙古西部鄂尔多斯准格尔旗、达拉尔旗以及黄河两岸沿河地区的一种民间音乐形式、它不仅是蒙汉音乐文化交流的结果，而且还是草原音乐文化与中原音乐文化交流结果。在各种音乐元素侵扰的现代社会中，而它仍然极为严格地保留在一个单纯的五声音阶体系中，并保持在单一调式与调性的思维当中，实属不易，但可喜的是，随着社会对于自己文化地位的重新认识，一些带有民族性与地域性的音乐形态走向了人们的视野，“漫瀚调”也不是落后和原始的象征。而今就以它独特的魅力，浓郁的地方特色，深遂的历史背景，风趣的演唱风格吸引了越来越多音乐学家以及演奏与演唱家的注意，成为了解各民族音乐文化交流的活化石。 “漫瀚调”的艺术特色 （1）漫瀚调歌词的艺术特色： a．具有纯朴的地方方言和浓郁的乡土气息。 漫瀚调具有蒙汉两种文化的特色，在汉语文上它的歌词完全呈现出西北高原地方特色的方言，它没有任何修饰语言完全来自于生活，例如“天天想你天天盼，青山瞭透眼望穿，有心给你唱两声，传不死的嗓子（它那）不跟我的心”，这些歌词，情深言简，如果去悼曲调，完全是人们平时的对话，不仅如此，由于方言的习惯，漫瀚调歌词常常可用几个完全不同词来表达同一事物，例如：在“漫瀚调”中“望，瞄，了”等等都是“看”的衍生。 b．具有鲜明地方特点的衬词 漫瀚调的歌词有许多为了表达某种情绪的衬词，如：哎哟哟，哎嗨哟，呀么，呀哈，那，来，个呀等。 从这些衬词中我们也能看出它们带有明显的汉语言歌曲的一些特点，如果把这些衬词放在不同情绪里的歌曲中，就可从表达不同情绪，如“心里头（么那）高兴（呀）脸脸上（么）笑哎”，是表达一种高兴激动的心情，又如“三天没见（呀哎个呦，哎哟哟，哎个哟哟）亲亲面，肚里头成了（呀哎个哟……）钢铁片，是一种思念想念情绪。 c．叠字叠词运用： 漫瀚调歌词中常常有单个字的反复，究其原因，一是为了配合曲调，使旋律与歌词结合更密切，便于歌者演唱，二就是取材人们生产生活劳动中口语的习惯，比如，山顶——山顶顶，眼一眼眼 睫毛——睫毛毛。 {2}．漫瀚调曲调的艺术特点 漫瀚调的旋律绝大多数是鄂尔多斯的短调歌曲，另外还有一些爬山调，它在调式、曲式、节奏以及旋律手法上都有自己独有的味道。 a调式：漫瀚调主要以五声音阶体系的各调式为基础，以羽调式居多，它调式次之，另外还有商调式，角调式，大多是传统的五声调式，同主音调式交替的引用也颇具特色，偏音较少，如有也是以两种方式灵活应用。其一转换到另一个宫音系统的自然五声调式，往四度方向转换较多见，其二作为装饰音和经过音来应用，但小二度进行较少见。 b．节奏：漫瀚调常以四分音符、附点，八分音符以及切分音的组合为主，节奏简单，易掌握，在两句体乐曲中；A，上下两句的节奏常常是完全相同，不加任何变化。B前紧后松的形式，即前一句的节奏时值较密，后一句加拉宽。C前松后紧，即前一句节奏宽松后一句时值密。 c旋律发展手法：由于漫瀚调的地域特点，人们生活在空旷辽阔，地广人稀的自然环境中以及这种环境给予人们以刚毅豁达的性格，所以在音乐中明显体现了对宽音程，跳进与大幅度旋律起伏的喜爱，因此它的曲调以大小六度、七度、八度、九度、十度，甚至十一度的大跳为主，伴以二度、三度、四度、五度音程，多采用重复，变化重复，重头变尾加花，模进等创作方式。 3．漫瀚调音乐的唱腔与演唱形式
